By ChandlerZ, フォーサイトニュース
2025年5月、CryptoPunksは「博物館に送られる」ことになりました。
正確に言うと、Yuga LabsはこのNFTアート時代を切り開いたプロジェクトの知的財産を、Infinite Node Foundation（NODE）という名の非営利機関に譲渡しました。後者は、この買収にはCryptoPunksのすべての知的財産が含まれるだけでなく、2500万ドルの文化基金も付随し、CryptoPunksを世界の主流アート機関に組み込むことを目指した野心的な博物館協力プログラムを推進すると発表しました。
彼は高らかに宣言した：「これは所有権の移転ではなく、解放（liberation）です。」
メッセージが発表された数時間以内に、CryptoPunksのフロア価格は約48 ETHに急回復し、取引量も明らかな増加を示しました。一度静寂を保っていた取引インターフェースが再び活気を取り戻し、このピクセルアイコンがかつて持っていた栄光を人々に思い出させるかのようでした。
このかつて「Web3の象徴」と見なされていたブルーチッププロジェクトは、数年間の市場のピークと感情の谷を経て、新しい章に向かっています。この財団はまた、CryptoPunksを管理するための顧問委員会を設立しました。Larva Labsの創設者でありアーティストであるMatt HallとJohn Watkinsonがその委員会の管理に復帰し、Wylie Aronow（Yuga Labs）とErick Calderon（Art Blocks）が共同で委員会に参加します。さらに、NODEはNatalie Stoneを顧問として雇い、移行期間中にNODEチームをサポートします。
しかし、この「回帰」は果たして新しい始まりなのか、それとも時代の句点なのか？
先駆者からクラシックへ、CryptoPunks の前世と今生
CryptoPunksは2017年にカナダの開発者グループLarva Labsによって作成され、パンク文化と生成アートからインスピレーションを受けています。10,000個のピクセルアバターが無料でミントされましたが、その当時はNFT市場は存在せず、わずかなEthereumユーザーがスマートコントラクトを通じてこれらの画像を受け取りました。
CryptoPunksが本当に暗号文化のトーテムとなったのは、2021年のNFT市場の爆発によるものです。その年、NFTは主流の議論の対象となり、クリスティーズのオークションハウスから主流メディアに至るまで、この新しい資産の種に焦点が当てられました。CryptoPunksはその「オリジナリティ」のアイデンティティから、デジタルアートの「古典的遺物」として見なされ、価格は急騰しました。
2021年8月、Visaは49.5 ETHでCryptoPunk #7610，称其为「企业进入 NFT 时代的重要资产」，这一行为引发广泛模仿，推动了机构购入 NFT 的短期热潮。同年，多枚 Punk 头像在苏富比与佳士得拍出高价，如 Punk #7523（通称「Covid Alien」）を購入し、サザビーズで1170万ドルで落札され、単一のPunkのオークション記録を一度更新しました。NFT市場の最も狂乱した時期を経て、CryptoPunksの総取引額は一時30億ドルを突破し、その「トップブルーチップ」としての神話的地位を築きました。
しかし、ピークは長くは続かなかった。2021年春にBored Ape Yacht Club（BAYC）が登場し、強力なソーシャルコミュニティ、商業ライセンスシステム、そして有名人の広報力を迅速に構築することで、CryptoPunksは徐々に原理主義的で静かな限界を露呈した。後発の新星たちは、柔軟なIPライセンス、関連商品、そしてパーティーイベントを通じて、より大きなユーザー層を獲得した。一方、CryptoPunksはLarva Labsの非商業的な立場のために、保有者がそのPunk IPを商業利用できず、コミュニティの活性度と拡張性において徐々に周縁化されてしまった。
この分野は最終的に2022年3月、Yuga LabsがCryptoPunksとMeebitsのIPを買収することにつながりました。買収の初期のニュースはCryptoPunksの価格にポジティブな影響を与えましたが、この買収後の実際の進展は外部の期待ほど急激ではありませんでした。CryptoPunksはYugaの手の中では大規模に商業化されておらず、一方で、安っぽいIPの一般化を避けました。しかし、他方では、BAYCのような活発なエコシステムを構築することもできませんでした。Web3が冬の時代に入ったこの2年間、CryptoPunksは徐々に「尊敬されるが触れられない」存在となりました。
非営利財団がNFTトーテムを引き継ぐ象徴的な「脱金融化」
今回の販売先であるInfinite Node Foundationは、2025年に設立され、ベンチャーキャピタリストのMicky MalkaとキュレーターのBecky Kleinerによって設立された非営利財団です。そのビジョンは、インターネットネイティブアートを主流文化体系に組み込むことと、それに関する研究、展示、アーカイブを行うことです。
NODEによると、今回の買収は従来の意味でのM&Aではなく、財団はパロアルトに恒久的な展示スペースを構築し、10,000枚のCryptoPunksアバターを初めて完全に展示することを約束しています。これはNFTの歴史上、プロジェクトが全集形式でキュレーションされるのは初めてのことです。同時に、この展示館はリアルタイムのEthereumノードを運営し、オンチェーンアートの「原位性」と「チェーン上の持続性」を強調します。
NODEの言語は非常に明確で、彼らはインターネットネイティブアートのために、学問体系と博物館制度の中で正式な地位を獲得しようとしています。どうやら、CryptoPunksは一種のアイデンティティ変換を成し遂げており、もはや投機的な商品ではなく、展示可能で研究可能、物語ることのできる「文化遺産」となっています。
しかし、この変化は全くロマンチックではありません。この取引額は公表されていませんが、NODEが設立した2500万ドルの文化寄付基金は、Yuga Labsの「利益確定型の退出」を示唆しているかもしれません。
後者にとって、CryptoPunksの売却はリソースの集中と財務の最適化に近い。Yugaは2024年に大規模な人員削減を実施し、事業の核心をOthersideバーチャルワールドとApeCoinエコシステムに明確に集中させた。Punksの売却は、合理的な切り捨てである可能性がある。
誰がNFTの「芸術性」を定義しているのか？
興味深いことに、今回の取引の背後にある主な線は、ある程度まで評価や底値ではなく、芸術史の地位になっている。
NODEの介入により、CryptoPunksはより伝統的な文化的な物語の中に取り込まれました：永久収蔵館、学術研究、アートキュレーション……これらの言葉は、MoMAや大英博物館の責任のように聞こえ、暗号コミュニティの日常的な議論の内容とは言えません。
実際、NFTが「博物館化」する傾向は以前から存在していました。2023年、Autoglyphsがロンドンのサーペンタインギャラリーに収蔵されて展示されました；FidenzaとRingersは、キュレーション機関によって「生成アート運動」の代表として分類され始めました；Beepleの《Everydays》は、クリスティーズで6900万ドルで落札された後、NFTの「博物館入館」の出発点となりました。
この観点から見ると、NODEの出現は控えめな取り決めであり、CryptoPunksに「力を与える」ことを試みたり、元の外観を変えたりするのではなく、一種の制度的な芸術保存トラックに入れています。 買い手が営利企業の場合、運用ロジックはIPライセンス、商業的な共同ブランディング、トラフィックの収益化である可能性が高く、短期的には利益をもたらす可能性がありますが、デジタルネイティブ文化の象徴としてのCryptoPunksの象徴的な性質が消滅する可能性があります。
しかし、新たな問題が生じました。NFTの次の物語は何でしょうか？
NODEは公告で言った：「これは所有権の移転ではなく、解放である。」CryptoPunksが古いお金となり、「コレクション」となるとき、私たちはNFTが高いボラティリティの金融実験から、低頻度の文化様式にゆっくりと移行するのを目の当たりにしているかもしれない。そして、CryptoPunksの転換は、この業界の不安を映し出す鏡のようである。
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Yuga Labsがクリプトパンクスを放手し、NFTブルーチップの次の行き先は博物館？
By ChandlerZ, フォーサイトニュース
2025年5月、CryptoPunksは「博物館に送られる」ことになりました。
正確に言うと、Yuga LabsはこのNFTアート時代を切り開いたプロジェクトの知的財産を、Infinite Node Foundation（NODE）という名の非営利機関に譲渡しました。後者は、この買収にはCryptoPunksのすべての知的財産が含まれるだけでなく、2500万ドルの文化基金も付随し、CryptoPunksを世界の主流アート機関に組み込むことを目指した野心的な博物館協力プログラムを推進すると発表しました。
彼は高らかに宣言した：「これは所有権の移転ではなく、解放（liberation）です。」
メッセージが発表された数時間以内に、CryptoPunksのフロア価格は約48 ETHに急回復し、取引量も明らかな増加を示しました。一度静寂を保っていた取引インターフェースが再び活気を取り戻し、このピクセルアイコンがかつて持っていた栄光を人々に思い出させるかのようでした。
このかつて「Web3の象徴」と見なされていたブルーチッププロジェクトは、数年間の市場のピークと感情の谷を経て、新しい章に向かっています。この財団はまた、CryptoPunksを管理するための顧問委員会を設立しました。Larva Labsの創設者でありアーティストであるMatt HallとJohn Watkinsonがその委員会の管理に復帰し、Wylie Aronow（Yuga Labs）とErick Calderon（Art Blocks）が共同で委員会に参加します。さらに、NODEはNatalie Stoneを顧問として雇い、移行期間中にNODEチームをサポートします。
しかし、この「回帰」は果たして新しい始まりなのか、それとも時代の句点なのか？
先駆者からクラシックへ、CryptoPunks の前世と今生
CryptoPunksは2017年にカナダの開発者グループLarva Labsによって作成され、パンク文化と生成アートからインスピレーションを受けています。10,000個のピクセルアバターが無料でミントされましたが、その当時はNFT市場は存在せず、わずかなEthereumユーザーがスマートコントラクトを通じてこれらの画像を受け取りました。
CryptoPunksが本当に暗号文化のトーテムとなったのは、2021年のNFT市場の爆発によるものです。その年、NFTは主流の議論の対象となり、クリスティーズのオークションハウスから主流メディアに至るまで、この新しい資産の種に焦点が当てられました。CryptoPunksはその「オリジナリティ」のアイデンティティから、デジタルアートの「古典的遺物」として見なされ、価格は急騰しました。
2021年8月、Visaは49.5 ETHでCryptoPunk #7610，称其为「企业进入 NFT 时代的重要资产」，这一行为引发广泛模仿，推动了机构购入 NFT 的短期热潮。同年，多枚 Punk 头像在苏富比与佳士得拍出高价，如 Punk #7523（通称「Covid Alien」）を購入し、サザビーズで1170万ドルで落札され、単一のPunkのオークション記録を一度更新しました。NFT市場の最も狂乱した時期を経て、CryptoPunksの総取引額は一時30億ドルを突破し、その「トップブルーチップ」としての神話的地位を築きました。
しかし、ピークは長くは続かなかった。2021年春にBored Ape Yacht Club（BAYC）が登場し、強力なソーシャルコミュニティ、商業ライセンスシステム、そして有名人の広報力を迅速に構築することで、CryptoPunksは徐々に原理主義的で静かな限界を露呈した。後発の新星たちは、柔軟なIPライセンス、関連商品、そしてパーティーイベントを通じて、より大きなユーザー層を獲得した。一方、CryptoPunksはLarva Labsの非商業的な立場のために、保有者がそのPunk IPを商業利用できず、コミュニティの活性度と拡張性において徐々に周縁化されてしまった。
この分野は最終的に2022年3月、Yuga LabsがCryptoPunksとMeebitsのIPを買収することにつながりました。買収の初期のニュースはCryptoPunksの価格にポジティブな影響を与えましたが、この買収後の実際の進展は外部の期待ほど急激ではありませんでした。CryptoPunksはYugaの手の中では大規模に商業化されておらず、一方で、安っぽいIPの一般化を避けました。しかし、他方では、BAYCのような活発なエコシステムを構築することもできませんでした。Web3が冬の時代に入ったこの2年間、CryptoPunksは徐々に「尊敬されるが触れられない」存在となりました。
非営利財団がNFTトーテムを引き継ぐ象徴的な「脱金融化」
今回の販売先であるInfinite Node Foundationは、2025年に設立され、ベンチャーキャピタリストのMicky MalkaとキュレーターのBecky Kleinerによって設立された非営利財団です。そのビジョンは、インターネットネイティブアートを主流文化体系に組み込むことと、それに関する研究、展示、アーカイブを行うことです。
NODEによると、今回の買収は従来の意味でのM&Aではなく、財団はパロアルトに恒久的な展示スペースを構築し、10,000枚のCryptoPunksアバターを初めて完全に展示することを約束しています。これはNFTの歴史上、プロジェクトが全集形式でキュレーションされるのは初めてのことです。同時に、この展示館はリアルタイムのEthereumノードを運営し、オンチェーンアートの「原位性」と「チェーン上の持続性」を強調します。
NODEの言語は非常に明確で、彼らはインターネットネイティブアートのために、学問体系と博物館制度の中で正式な地位を獲得しようとしています。どうやら、CryptoPunksは一種のアイデンティティ変換を成し遂げており、もはや投機的な商品ではなく、展示可能で研究可能、物語ることのできる「文化遺産」となっています。
しかし、この変化は全くロマンチックではありません。この取引額は公表されていませんが、NODEが設立した2500万ドルの文化寄付基金は、Yuga Labsの「利益確定型の退出」を示唆しているかもしれません。
後者にとって、CryptoPunksの売却はリソースの集中と財務の最適化に近い。Yugaは2024年に大規模な人員削減を実施し、事業の核心をOthersideバーチャルワールドとApeCoinエコシステムに明確に集中させた。Punksの売却は、合理的な切り捨てである可能性がある。
誰がNFTの「芸術性」を定義しているのか？
興味深いことに、今回の取引の背後にある主な線は、ある程度まで評価や底値ではなく、芸術史の地位になっている。
NODEの介入により、CryptoPunksはより伝統的な文化的な物語の中に取り込まれました：永久収蔵館、学術研究、アートキュレーション……これらの言葉は、MoMAや大英博物館の責任のように聞こえ、暗号コミュニティの日常的な議論の内容とは言えません。
実際、NFTが「博物館化」する傾向は以前から存在していました。2023年、Autoglyphsがロンドンのサーペンタインギャラリーに収蔵されて展示されました；FidenzaとRingersは、キュレーション機関によって「生成アート運動」の代表として分類され始めました；Beepleの《Everydays》は、クリスティーズで6900万ドルで落札された後、NFTの「博物館入館」の出発点となりました。
この観点から見ると、NODEの出現は控えめな取り決めであり、CryptoPunksに「力を与える」ことを試みたり、元の外観を変えたりするのではなく、一種の制度的な芸術保存トラックに入れています。 買い手が営利企業の場合、運用ロジックはIPライセンス、商業的な共同ブランディング、トラフィックの収益化である可能性が高く、短期的には利益をもたらす可能性がありますが、デジタルネイティブ文化の象徴としてのCryptoPunksの象徴的な性質が消滅する可能性があります。
しかし、新たな問題が生じました。NFTの次の物語は何でしょうか？
NODEは公告で言った：「これは所有権の移転ではなく、解放である。」CryptoPunksが古いお金となり、「コレクション」となるとき、私たちはNFTが高いボラティリティの金融実験から、低頻度の文化様式にゆっくりと移行するのを目の当たりにしているかもしれない。そして、CryptoPunksの転換は、この業界の不安を映し出す鏡のようである。